Au cœur du centre-ville historique de Munich et à la périphérie de la ville se dressent les palais et demeures de l'ancienne dynastie bavaroise Wittelsbach. De nombreux touristes visitant Munich visitent la résidence principale du centre-ville, et certains d'entre eux se rendent également au camp d'été situé à l'ouest des anciens remparts de la ville. Complexe du palais de Nymphenburg.
Tout le monde n'est cependant pas au courant que plusieurs kilomètres au nord du centre de Munich, au sein de la commune Oberschleissheim (Oberschleissheim), il y a un autre des complexes du palais - le baroque Palais de Schleißheim (allemand : Schloss Schleißheim)ce qui n'est en rien inférieur aux deux précédents.
Le complexe du palais Schleißheim se compose de trois bâtiments situés sur une seule ligne : Vieux Palais (Ger. Altes Shloss), Nouveau Palais (allemand : Neues Schloss) et Palais de Lustheim (allemand : Schloss Lustheim). Les deux derniers sont séparés l'un de l'autre par plus d'un kilomètre de long baroque le jardin du palais (allemand : Hofgarten).
Nous pouvons visiter tous les palais après avoir acheté un billet, et les jardins du palais sont gratuits et ouverts toute l'année.
Plus de photos: Galerie du château de Schleissheim et du palais de Lustheim (autour de Munich).
Histoire
Les origines du complexe palatial de Schleissheim touchent à leur fin XVIe sièclequand le duc de Bavière Guillaume V acheté dans 1595 plusieurs bâtiments ruraux sur le site de l'ancien palais d'aujourd'hui. Wilhelm a reconstruit les bâtiments ruraux dans une petite résidence dans laquelle il aimait passer du temps loin du manoir. Et bien que William soit devenu célèbre en tant que bâtisseur et organisateur ambitieux, c'est finalement lui qui a fondé la brasserie royale qui existe à ce jour (Staatliches Hofbräuhaus ou simplement Hofbräu), le Vieux Palais Renaissance n'a été construit que par son fils et successeur Maximilien I.. William a vécu pour voir la fin de St. 1617 reconstruit et mourut dans les murs du palais reconstruit en 1626.
Une autre expansion majeure du complexe a commencé en 1684. L'électeur de Bavière Maximilien II Emmanuel commanda la création d'un jardin baroque et du palais de Lustheim, qui devait être un cadeau de mariage pour Marie-Antoinette de Habsbourg. L'utilisation du palais de Lustheim était typique de cette époque et de la vie de cour - le palais devait être un pavillon de chasse où la duchesse pourrait se reposer après la chasse, mais en même temps il devait permettre d'y organiser divers événements. Le palais, construit pendant 4 ans, était si magnifique qu'il devint l'hôte de nombreux bals et événements de cour.
Maksymilian Emanuel était l'un des dirigeants les plus ambitieux de son temps. Il se voyait lui-même et ses enfants sur les trônes les plus importants d'Europe occidentale. DANS 1695trois ans après la mort de Marie-Antoinette, il épousa une fille Jan III Sobieski, Teresa Kunegunda. Bien que ce mariage lui ait donné une chance de se battre pour le trône polonais après la mort du roi en 1696, c'était Maksymilian qui avait des ambitions beaucoup plus grandes.
L'électeur de Bavière, ailé par les victoires dans les batailles avec les troupes de l'Empire ottoman, se voyait plutôt dans le rôle de l'empereur Saint Empire romain. Compte tenu de son futur rôle, Maximilien décida de construire un nouveau palais, dans lequel il devait déménager de sa résidence munichoise immédiatement après avoir reçu la nomination pour l'empereur. Les plans étaient très ambitieux - le nouveau complexe devait avoir quatre ailes et serait de la taille des palais de Versailles et de Vienne ! Un architecte de la cour d'origine suisse était responsable de la conception du palais Henrico Zuccalli.
Les plans initiaux étaient très ambitieux. Selon les premières conceptions, le nouveau palais devait être relié directement à l'ancien palais. La construction a commencé en 1701 et pendant les trois années suivantes, nous avons réussi à mettre en place le squelette de l'aile principale. La séquence de Maksymilian s'est terminée peu de temps après le début de la construction. Après la défaite de v 1704 dans la bataille de Blenheim L'électeur de Bavière fut exilé en France, où il passa jusqu'à 11 ans. Quatre ans après son retour chez lui, Maksymilian a repris la construction de la résidence, cette fois sous la direction d'un architecte Joseph Effner. Le travail principal a duré de 1719 à 1726 et à cette époque, la seule aile principale qui existe à ce jour a été agrandie. Le palais a été décoré dans le style baroque tardif français, que l'électeur de Bavière aimait lors de son séjour en terre française.
Maximilien n'a pas vécu pour voir l'empereur du Saint Empire romain germanique et n'a jamais déplacé sa cour dans la résidence nouvellement créée. Elektor est mort en février 1726 année sans terminer son œuvre, bien que le jour de la mort de Maximilien, il ne restait à terminer que l'ameublement et la décoration de certaines pièces. Les travaux du Nouveau Palais ont été achevés un instant plus tard sous le gouvernement Charles Albrecht.
Certaines des salles du palais ont été reconstruites dans le style néoclassique sous le règne du petit-fils de Maximilian Emmanuel - Maximilien III Jozef.
Nouveau Palais
Même si Nouveau Palais (allemand : Neues Schloss) Il n'a pas été construit selon le plan d'origine et une seule aile a finalement été construite, la résidence de Maximilian Emanuel est toujours l'un des palais baroques les plus intéressants de notre partie de l'Europe.
L'intérieur du palais reflète en grande partie la façon dont Maximilien se voit lui-même et son chemin de vie. Le meilleur exemple en sont des dizaines de motifs représentant l'électeur en guerrier ou en chef - ce sont à la fois des tapisseries réalisées à Bruxelles et des peintures représentant Maximilien au milieu de l'armée ou sur le champ de bataille. En fait, pendant les guerres avec l'Empire ottoman, l'électeur était courageux et courageux - il a combattu aux côtés de Jan III Sobieski dans la défense de Vienne et dans de nombreuses autres batailles, et son plus grand succès a été le Belgrade des mains turques.
Dans les salles du palais, vous pouvez également voir l'amour de Maximilien pour l'art, en particulier pour les œuvres d'artistes baroques. Maximilien, en tant que gouverneur des Pays-Bas espagnols, passa quelque temps à Bruxelles, où il s'intéressa et acquit de nombreuses œuvres des maîtres hollandais. Pendant son séjour dans l'actuelle capitale de la Belgique, il a également commandé la création d'un groupe de tapisseries montrant ses réalisations.
Seuls quelques-uns des meubles et de la vaisselle d'origine ont survécu dans le palais. Le nouveau palais, cependant, n'a pas trop souffert lors des bombardements, grâce auxquels, contrairement à la résidence de Munich, la plupart des fresques et décorations d'origine ont été conservées ici. La plupart des fresques du plafond ont été peintes par un artiste vénitien Jacopo Amigonibien que certaines chambres aient été décorées par un artiste local Cosmas Damian Asamdont les fresques ornent de nombreuses églises munichoises. Il était responsable des décorations en stuc Jean-Baptiste Zimmermann, qui fut l'un des principaux précurseurs du baroque et du rococo munichois.
Nous pouvons visiter le palais par nous-mêmes. Il y a plus à visiter 30 chambres. Dans de nombreuses pièces, il y a des œuvres de maîtres baroques, donc sans trop d'exagération, vous pouvez également nommer un palais galerie d'art.
Lorsque nous entrerons à l'intérieur, l'une des premières choses que nous verrons sera une maquette de l'un des derniers plans ambitieux d'agrandissement du Nouveau Palais de Joseph Effner.
Déjà au rez-de-chaussée, vous trouverez plusieurs pièces et lieux à visiter. L'immense vestibule (vestibule à l'entrée du palais) se distingue par des couleurs plus sombres et des colonnes toscanes.
Elle est considérée comme la pièce la plus importante du rez-de-chaussée La salle à manger. Il convient de rappeler que l'aspect néoclassique de cette pièce est le résultat de la reconstruction au cours des années 1771-1774. Au plafond, la fresque représentant le festin préparé par la nymphe Calypso pour Ulysse après son arrivée sur l'île d'Ogygie est immédiatement perceptible. C'est sur la base de ce thème que l'usage de la salle a été déterminé. Le stuc au début du plafond représente les signes du zodiaque, et sur les murs il y a des portraits d'anciens souverains de la dynastie Wittelsbach : Maximilian I, Ferdinand Maria, Maximilian Emmanuel, Charles Albrecht (plus tard empereur du Saint Empire romain germanique) et Maximilien III Joseph.
De l'autre côté de la salle à manger, vous trouverez la salle du jardin décorée de fresques avec un motif de jardin de Cosmas Damian Asam et d'impressionnants stucs de Johann Baptist Zimmermann.
Une galerie du baroque français a été organisée dans les salles 41 à 44. A l'intérieur nous verrons, entre autres un grand tableau représentant Maksymilian Emanuel avec sa famille après son retour d'exil de France et une œuvre représentant l'armée Louis XIV (Roi Soleil) pendant les combats avec les Pays-Bas espagnols et les Pays-Bas.
Les touristes polonais peuvent être intéressants chambre 43 avec des œuvres d'auteur Pierre-Denis Martinaoù l'artiste a présenté les batailles de Jan III Sobieski avec les Turcs et un portrait du souverain lui-même. Fait intéressant, les peintures ont été commandées par l'un des officiers français combattant du côté de Sobieski - Philippe Dupont.
Un majestueux escalier, comme s'il faisait partie d'un grand hall, mène au premier étage, où se trouvent les appartements royaux. Au-dessus des escaliers, nous verrons une belle fresque au plafond représentant Vénus dans la forge de Vulcain. L'auteur de l'œuvre est Cosmas Damian Asam et il s'agit de la première fresque profane réalisée par lui. Le concept de l'escalier a été utilisé, entre autres conception d'escaliers dans une résidence à Würzburg.
Après être monté à l'étage, nous pouvons aller à Grande salle, dont le motif principal est de perpétuer les victoires de Maximilien Emmanuel sur les troupes de l'Empire ottoman. Le plafond était décoré d'une fresque de Jacopo Amigoni et Johann Baptist Zimmermann a réalisé des décorations en stuc blanc avec des motifs militaires. Il y a aussi deux énormes peintures dans la salle représentant les réalisations militaires de Maksymilian par l'artiste François-Joseph Beich.
La Grande Salle est louée pour divers événements et lors de notre visite elle peut être remplie de chaises et/ou d'une scène.
Derrière la Grande Salle, nous trouvons la Salle de la Victoire, qui servait de salle à manger. En plus de la fresque au plafond de Jacopo Amigoni, il y a plusieurs peintures représentant les combats victorieux de Maximilian Emmanuel lors des batailles avec les Turcs dans les années 1683-88. L'auteur des peintures, comme dans la Grande Salle, est Franz Josef Beich.
De la Grande Salle, nous pouvons aller à la soi-disant Grande galerie, c'est-à-dire un couloir de longueur 57 mètres et hauteur 8 mètresavec 11 fenêtres donnant sur le jardin. Des deux côtés du couloir se trouvent les appartements royaux - les appartements de la duchesse à gauche et l'électeur à droite. Si toutes les portes étaient ouvertes dans les deux parties du palais, on obtiendrait un couloir de longueur en ligne droite 160 mètres.
Maksymilian Emanuel a décidé de transformer le couloir en galerie d'art à l'occasion du mariage Charles Albrecht dans 1722. La galerie a été calquée sur la Grande Galérie du Louvre, de l'époque où le Louvre était la résidence des rois de France. Initialement, les murs étaient décorés d'œuvres de maîtres italiens et flamands, dont certains sont encore accrochés ici. Deux grands tableaux de Piotr Rubens ("Pierre et Paul" et "Réconciliation d'Ésaü et de Jacob") sont considérés comme les œuvres les plus importantes.
Pour certains touristes, ce ne sont pas les peintures qui seront le plus grand trésor de la Grande Galerie, mais les lustres majestueux et les tables en bois du manoir munichois.
Lustres mi-longs fabriqués dans une manufacture en République tchèque 18ème siècle sont considérées comme des œuvres d'art baroques. Chacun des cinq se compose d'environ 2500 verres éléments et mesure 1,70 mètre de haut ! Sans surprise, aucun des lustres n'a survécu dans son état d'origine à ce jour. Ces dernières années, ils ont subi une rénovation, et tous les éléments manquants ont été ajoutés dans des manufactures de Bohême du Nord. Les lustres de Vienne ont été achetés par Maksymilian III Józef.
Les tables sculptées étaient, à leur tour, un attribut typique des palais et résidences de la famille Wittelsbach. La fabrication privée des souverains bavarois était responsable de leur production. Joseph Effner était responsable de la conception de ceux de la Grande Salle.
Les appartements des deux côtés ont une disposition similaire. Dans les deux couloirs sont accrochés des tapis bruxellois évoquant les victoires de Maximilian Emmanuel. Dans les chambres, on verra également des fresques au plafond de Jacopo Amigoni.
La chambre, qui avait aussi des fonctions représentatives, mérite l'attention de la part de l'électeur. La pièce est divisée en deux parties par une balustrade avec des lions bavarois, dans l'alcôve se trouve un lit baroque d'origine, qui est resté intact à ce jour. La fresque du plafond de la chambre du souverain représente le dieu de la guerre Mars endormi.
Des œuvres de maîtres flamands sont exposées dans la salle 9, dans le grand bureau de l'appartement de l'électeur. Les œuvres les plus importantes dans cette salle sont des peintures Antoine van Dyck. Parmi les œuvres du maître, on peut chercher un portrait représentatif Cosaque polonais.
Dans le cas des appartements de la duchesse, le plus impressionnant est la chapelle à l'extrémité du palais, décorée de panneaux spéciaux imitant le marbre. Un fait intéressant est que les panneaux ont été créés en 1629 à sa résidence à Munich, et seulement dans 1724 Ils ont été entièrement transférés au Nouveau Palais. Au-dessus de l'autel est accroché un tableau de l'école Peter Rubens représentant l'Ascension de Marie.
En flânant dans les appartements de la duchesse, on peut chercher le portrait de Teresa Kunegunda, qui se trouve dans la salle d'audience. Dans l'aile de la duchesse, dans une partie de la galerie d'art, le travail des maîtres baroques italiens est exposé.
Pour visiter le palais sereinement, il nous faut environ 90 minutes.
Jardin du palais (allemand : Hofgarten)
Derrière le Nouveau Palais, il y a un jardin de palais de plus d'un kilomètre de long, dont il a conçu la première version Henrico Zucalli dans 1684. Quelques années plus tard, un système avancé de canaux a été créé qui non seulement traverse le parc, mais est directement connecté : avec la rivière Izara, Fleuve Würm et Palais de Dachau.
Au centre des jardins passe un large canal central qui entoure le palais de Lustheim, formant une petite île. L'eau s'écoule dans le canal central depuis le canal oriental directement depuis l'Isar.
À côté du canal central, deux canaux plus étroits traversent le jardin - le nord et le sud. Le canal sud coule de l'ouest à l'est de la rivière Würm - il passe le palais de Schleißheim et se jette dans le palais de Lustheim, puis rejoint le canal du nord. Le canal nord s'étend d'est en ouest, c'est-à-dire du palais de Lustheim au palais de Schleißheim et au palais de Dachau. L'eau des rivières Izara et dans une moindre mesure du Würm se jette dans la Manche Nord.
À la fin XVIIe siècle le réseau de canaux a été étendu et amené au château de Nymphenburg. Un réseau aussi étendu était quelque chose d'unique dans notre partie de l'Europe; la solution a été calquée sur les structures trouvées aux Pays-Bas. Les prisonniers capturés de l'Empire ottoman ont été utilisés pour creuser les canaux. Les canaux étaient utilisés pour le transport des marchandises et pour la circulation normale entre les résidences royales. Des gondoles vénitiennes circulaient entre les trois palais - Dachau, Nymphenburg et Schleißheim.
Lors de la construction du Nouveau Palais, Maksymilian Emanuel fait reconstruire une partie du jardin à la française par l'architecte-jardinier Dominique Girard. À ce moment-là, par ex. rez-de-jardin directement derrière la nouvelle résidence. Girard était également responsable de la reconstruction des jardins du château de Nymphenburg et dans les deux palais, nous pouvons voir des concepts similaires tels que des cascades et des fontaines.
Contrairement au parc derrière le château de Nymphenburg, les jardins du château de Schleißheim n'ont pas été reconstruits en XIXème siècle. Grâce à cela, ils ont conservé leur disposition et leur forme baroques d'origine, ce qui en fait l'un des rares et grands jardins baroques authentiques d'Europe centrale.
En seconde mi-temps XIXème siècle roi Louis Ier a mandaté l'architecte du jardin de la cour Carl Effner rénovation du jardin en gardant le style d'origine de la fin du 17ème siècle. Aujourd'hui, en se promenant dans le jardin, cependant, nous ne verrons pas beaucoup de sculptures ou de décorations, car la plupart d'entre elles sont mortes pendant la guerre au 20ème siècle.
L'entrée au jardin est gratuite. Heures d'ouverture : (mis à jour août 2022)
- Janvier, février, novembre, décembre - de 8h à 17h
- Mars, octobre - de 8h00 à 18h00
- Avril, septembre - de 8h00 à 19h00
- de mai à août - de 8h00 à 20h00
Des spectacles aquatiques ont lieu dans les fontaines du jardin d'avril à mi-septembre. Du lundi au vendredi de 11h30 à 16h00 et le week-end de 10h00 à 18h00. (mis à jour en août 2022)
Palais de Lustheim
Le palais de Lustheim a été construit en 1684-1688 et était un cadeau de mariage de Maksymilian Emanuel pour la première épouse de Marie-Antoinette de Habsbourg. L'hypothèse de l'électeur était de créer un pavillon de chasse et un palais pouvant accueillir des bals et des événements de cour.
Deux étages principaux Salle de banquet Il se distingue par une impressionnante fresque au plafond représentant la déesse de la chasse Diane. Il convient de mentionner ici qu'il était la première d'une telle grande fresque réalisée dans un bâtiment séculaire dans notre partie de l'Europe. Un portrait de la princesse Teresa Kunegunda est accroché parmi les peintures du palais. Hormis les fresques, les décorations murales et la cuisine du palais, nous ne retrouverons aucun autre vestige de la fonction originelle du bâtiment.
DANS 1971 le palais a été ouvert Musée de la porcelaine de Meissen (allemand : Meissen). Dans toutes les salles du palais, des expositions thématiques des 50 premières années d'exploitation de la manufacture - de 1708 au déclenchement de la guerre de Sept Ans (1756-1763). Il y a près de 2 000 objets exposés différents. Certains d'entre eux se distinguent par leur apparence et leur originalité, et d'autres par leur simple savoir-faire. C'est la plus importante collection de porcelaine de Meissen en dehors de la Saxe. Malheureusement, les descriptions sur place sont pour la plupart en allemand.
Nous atteignons le palais de Lustheim en douzaine minutes à partir de la sortie du Nouveau Palais. Nous aurons près d'un kilomètre et demi à parcourir !
Pavillons du Palais de Lustheim
Lors de la construction du palais principal de Lustheim, deux pavillons ont également été construits, situés sur les côtés nord et sud, à l'extérieur de l'île.
Le pavillon sud a été créé une chapelle (allemand : Renatuskapelle). La chapelle elle-même n'impressionne peut-être pas par son décor, mais le véritable joyau se trouve derrière l'autel - il s'agit d'un cadre massif en forme d'anges tenant un tableau.
L'un des trésors les plus fascinants de tout le complexe - le soi-disant Belles écuries. Le bâtiment est rempli de fresques au plafond et sur les murs, et il est difficile de croire que des chevaux aient été gardés dans un tel endroit.
Et bien que nous ne puissions pas entrer à l'intérieur, nous pourrons facilement voir l'intérieur à travers la porte ouverte.
Nous pouvons entrer / visiter les deux pavillons gratuitement. Les pavillons sont ouverts d'avril à septembre de 9h00 à 18h00 (sauf le lundi). Les pavillons sont fermés les mois restants.
Le vieux palais
Créé dans les années 1617-1623 Vieux Palais (allemand : Altes Schloss) était l'un des premiers bâtiments baroques de toute la Bavière et, pendant des siècles, il s'est distingué par ses riches ornements et son magnifique décor.
Le Vieux Palais, qui existe aujourd'hui, n'a pas grand-chose en commun avec son prototype. Le bâtiment d'origine a été détruit lors des bombardements de la Seconde Guerre mondiale et seule la coque a été reconstruite au début des années 1970.
A l'intérieur, deux musées interconnectés ont été ouverts. Dans l'un d'eux, nous trouverons un musée du folklore religieux avec plusieurs milliers d'expositions. Il y a, entre autres diverses crèches et des découpages de Łowicz ont été exposés de Pologne.
La deuxième partie du musée peut être discutable du point de vue d'un touriste polonais. L'exposition se concentre sur des zones appartenant autrefois à la Prusse, qui, à la suite des deux guerres mondiales, ne se trouvent plus à l'intérieur des frontières de l'État allemand. Le sujet est différent et couvre la période allant de l'époque de l'Ordre teutonique jusqu'à la fin du XIXe siècle. Une partie de l'exposition comprend des expositions présentant, par exemple, Toruń.
Les descriptions des deux expositions sont uniquement en allemand.
Tourisme
Les trois palais décrits ci-dessus ont été ouverts au public. Nous visitons chacun d'eux indépendamment et sans guide. Les palais ne sont pas très populaires et si nous ratons un voyage scolaire ou un voyage de groupe allemand, nous pouvons être complètement seuls dans la plupart des chambres.
Pour visiter le Nouveau Palais, il nous faut environ 60-90 minutes. A l'intérieur, outre les appartements et chambres utilisés par les électeurs bavarois, nous verrons de nombreuses œuvres de maîtres baroques - d'Allemagne, d'Italie et des Pays-Bas. A la billetterie, nous pouvons emprunter un audioguide en anglais pour 2,50 €. (mis à jour en août 2022)
Aujourd'hui, le palais de Lustheim abrite le musée de la porcelaine de Meissen. En plus des expositions, il vaut la peine de voir la salle de bal principale avec une belle fresque. Nous en avons besoin sur place 30-45 minutes.
N'oubliez pas qu'il y a un passage du Nouveau Palais au Palais Lustheim près d'un kilomètre et demi, ce qui nous prendra même plusieurs minutes.
À notre avis, le temps minimum pour visiter les deux palais et le jardin est d'environ 3 heures.
Le Vieux Palais a été détruit pendant la guerre et seule sa coquille a été reconstruite. A l'intérieur, on ne verra pas de pièces originales avec des fresques, des meubles ou des décorations. Pour les deux musées à l'intérieur, les descriptions sont en allemand uniquement. L'avantage est qu'en achetant un billet combiné, vous pouvez entrer dans le Vieux Palais sans frais supplémentaires et simplement "voler" à travers l'exposition.
Billets et laissez-passer (mis à jour en août 2022)
Des billets:
- Nouveau Palais - 4,50€
- Palais de Lustheim - 3,50€
- Vieux Palais - 3€
- Billet combiné pour toutes les attractions - 8€
Les enfants et adolescents jusqu'à l'âge de 18 ans entrent libre.
Heures d'ouverture (mise à jour août 2022)
Tous les palais ont les mêmes horaires d'ouverture :
- d'avril à septembre de 9h00 à 18h00
- d'octobre à mars de 10h00 à 16h00
Attention! Tous les palais sont fermés le lundi.
Les palais sont également fermés : le 1er janvier, le mardi précédant le mercredi des Cendres, et les 24, 25 et 31 décembre.
Itinéraire (mis à jour en mai 2022)
Vous pouvez vous rendre au complexe du palais Schleißheim depuis la gare principale de Munich en train de banlieue S1 en direction de l'aéroport. Nous descendons à l'arrêt de bus Oberschleißheim. Attention! C'est le premier arrêt en dehors de la zone centrale, nous devons donc acheter un billet plus cher.
Après avoir quitté la gare, il vous suffit de vous diriger vers le sud à pied - vous devriez y arriver dans environ 15 minutes.
Accès aux personnes à mobilité réduite (mis à jour août 2022)
Le Nouveau Palais et l'Ancien Palais sont adaptés aux personnes à mobilité réduite. Il y a des rampes d'accès aux palais et il y a des ascenseurs à l'intérieur.
Dans le cas du Palais de Lustheim, il faut monter plusieurs marches pour y entrer. Seuls des escaliers mènent aux pièces du sous-sol, qui peuvent être surmontées avec l'aide d'un employé du musée à l'aide d'un ascenseur spécial.