Stanisław Moniuszko est un compositeur, compositeur, chef d'orchestre, organiste et professeur polonais exceptionnel et extrêmement prolifique qui a vécu dans les années 1819-1872.
Son caractère exceptionnel s'est manifesté à bien des égards - au cours de sa vie pas si longue, l'artiste s'est avéré être un vulgarisateur de musique extrêmement efficace, un "rafraîchissement" de la nation polonaise, ainsi que le créateur de l'opéra polonais.
D'une part, on peut dire qu'il ne différait en rien de tous les autres romantiques - comme il sied à un romantique, il valorisait le patriotisme et le folklore, l'art populaire dans l'art - d'autre part, d'autre part, il n'apparaît pas comme une personne particulièrement émotive, pas comme quelqu'un qui apprécie les contes simples et populaires, ou plutôt comme un intellectuel qui, forcé de parler "à tout le monde", ne peut pas pleinement laisser ses sympathies et ses capacités artistiques, ou même son génie, s'exprimer .
Les curiosités suivantes ne font probablement que confirmer cette multidimensionnalité de la personnalité de cet artiste intéressant.
1. Stanisław Moniuszko a créé de la musique, dont un sujet important était les problèmes du sentiment d'appartenance nationale et de la nationalité polonaise.
2. Des éléments folkloriques sont tissés dans la musique de Moniuszko.
3. Moniuszko est né dans une famille noble.
4. Le père de Moniuszko a contribué à l'armée napoléonienne.
5. Les capacités musicales de Moniuszko ont commencé à se manifester dans l'enfance de l'artiste.
6. La première personne qui a enseigné la musique de Moniuszko était sa mère, également douée pour la musique.
7. Elle a enseigné non seulement à son fils, mais aussi à ses cousins.
8. Le premier professeur de musique professionnel de Stanisław Moniuszko était August Freyer.
9. Moniuszko s'est familiarisé avec les tendances de la musique d'opéra à Vienne.
10. A Vienne, il a également travaillé comme tuteur.
11. Moniuszko a travaillé pendant un certain temps comme organiste d'église et aussi comme professeur de musique.
12. En 1840, Moniuszko s'est marié.
13. Sa femme, Aleksandra Mullerówna, était une personne extrêmement riche. Entre autres, grâce à elle, Moniuszko n'a pas eu à se soucier de la stabilité financière.
14. Moniuszko et Aleksandra Mullerówna étaient les parents de dix enfants.
15. Stanisław Moniuszko, en plus de son travail de professeur et d'organiste à l'église, participait également à l'organisation d'une chorale d'amateurs.
16. Il a également fondé la Société de St. Cecilia, visant à améliorer la condition de la musique sacrée.
17. À partir de 1858 environ, Moniuszko est « au courant » de la musique du monde, se familiarisant avec les œuvres, entre autres, de Gounod, Auber et Rossini. Ses voyages en Europe lui ont permis.
18. Il est également entré en contact avec le compositeur Liszt.
19. Pendant quelque temps, il a travaillé comme chef d'opéra et a également enseigné à l'Institut de musique de Varsovie.
20. Pendant le soulèvement de janvier, ses œuvres ont été censurées.
21. La censure des œuvres à cette époque, ainsi que l'impossibilité de les produire en public, ont eu un impact sur la situation financière de l'artiste.
22. Paradoxalement, moins Moniuszko était impliqué en public (en raison d'interdictions descendantes), plus sa renommée grandissait. Ses œuvres étaient fortement associées à la polonaisité.
23. Moniuszko était d'âge moyen au moment de sa mort - il n'avait que 52 ans.
24. La cause de la mort de l'artiste était une crise cardiaque.
25. Ses œuvres, déjà du vivant de l'artiste, ont gagné en popularité non seulement auprès d'un petit public mais aussi largement.
26. Stanisław Moniuszko est entré dans l'histoire en tant que créateur de l'opéra national.
27. Il est aussi parfois appelé "le père de la chanson artistique polonaise".
28. Lors de la création d'opéras, il a combiné des éléments d'opéras français, italiens et allemands.
29. Il a ajouté des mélodies polonaises à la musique française, allemande et italienne.
30. Il a particulièrement volontairement incorporé des éléments de musique folklorique dans les pièces.
31. Parfois, il ne prenait même pas la peine de réarranger d'une manière ou d'une autre ces éléments folkloriques empruntés, mais les "citait" littéralement, collant les fragments dans sa propre composition musicale.
32. Lors de la composition, il s'est référé non seulement au folklore, mais aussi aux chants préromantiques polonais.
33. Il s'est inspiré des travaux de F. Schubert.
34. Moniuszko a transformé la forme d'une ballade vocale - sa forme est devenue plus étendue, riche en divers moyens musicaux.
35. Des exemples de ballades de Stanisław Moniuszko sont : "Świtezianka", "Czaty", "Trzech Budrysów".
36. L'un de ses opéras les plus célèbres est l'opéra Halka.
37. L'opéra Halka a été écrit par Moniuszko en 1847.
38. Initialement, l'opéra Halka a été écrit pour la scène amateur.
39. Cet opéra a été créé le 1er janvier 1958.
40. Stanisław Moniuszko a consacré son travail à « rafraîchir le cœur de ses compatriotes captifs ».
41. En privé, Stanisław Moniuszko aurait été modeste. Dans une des lettres, il s'indigne que quelqu'un daigne comparer son œuvre à celle de Chopin.
42. Cela ne change rien au fait qu'à côté de Chopin, c'est Moniuszko qui fut l'un des plus grands compositeurs de la musique de l'époque romantique.
43. La popularité des œuvres de Moniuszko a résisté à l'épreuve du temps.
44. Moniuszko lui-même se serait considéré comme un élève et successeur de Karol Kurpiński - un autre compositeur polonais, et se serait référé à ses œuvres, en particulier ses opéras.
45. L'œuvre de Moniuszko, paradoxalement, s'est le mieux développée et a acquis la plus grande popularité entre les soulèvements (novembre et janvier).
46. Moniuszko était en Europe, mais pas trop longtemps. Certainement pas assez longtemps pour satisfaire votre appétit pour les nouveautés artistiques. Il réussit, depuis de plus grands centres artistiques, à visiter Berlin et Paris. Il ne pouvait que rêver de voyages à l'étranger plus longs, musicalement éducatifs.
47. Le travail sur l'opéra "Halka" a été précédé par le travail sur plusieurs opérettes.
48. Vilnius, où il écrivit Halka, n'était alors pas une ville qui pouvait inspirer en particulier. C'était un lieu provincial coupé des mouvements musicaux d'Europe.
49. A cette époque, il n'y avait pas de chanteurs sérieux ni de grand ensemble orchestral à Vilnius.
50. Halka a été mise en scène pour la première fois dans le salon des beaux-parents de Moniuszko.
51. Halka était initialement un opéra en deux actes, mais avec le temps, Stanisław Moniuszko a étendu la pièce à quatre actes.
52. Sur la scène du Grand Théâtre de Varsovie, « Halka » remporte un succès extraordinaire (1er janvier 1858).
53. Il semblerait que le public plus riche de l'opéra ait trouvé controversé et pas particulièrement savoureux que le principal protagoniste de la pièce soit une fille de la campagne.
54. L'action de « Halka » a eu lieu à Podhale, à la fin du XVIIIe siècle.
55. L'auteur du livret de Halka était Włodzimierz Wolski.
56. Les œuvres de Stanisław Moniuszko s'attachent fortement à montrer les émotions des personnages, qu'ils peuvent exprimer dans des airs. C'est aussi cet accent émotionnel qui dépend du caractère novateur de son travail.
57. La protagoniste de "Halka" exprime ses émotions, par exemple, dans l'air "Ifby a morning sun".
58. Autre innovation, Moniuszko traitait les chœurs un peu comme des personnages, leur conférant un certain caractère et une certaine personnalité.
59. Moniuszko aimait aussi mettre l'accent sur les scènes collectives.
60. Des exemples de scènes collectives dans son travail incluent la polonaise, les mazurkas et les danses montagnardes.
61. C'est le succès de l'opéra Halki qui a permis à Moniuszko de devenir chef d'orchestre du Grand Théâtre.
62. Pendant un certain temps, il portait le titre officieux de « compositeur préféré de Varsovie ».
63. Halka a été mis en scène par presque tous les théâtres du pays, rien qu'à Varsovie, il y a eu 500 représentations de cet opéra. "Halka" est également apparu sur des scènes à l'étranger. Il a été mis en scène à Prague, Moscou, Milan, Belgrade, Vienne, Hambourg et Berlin. Après la Seconde Guerre mondiale, La Havane et le Mexique ont rejoint les lieux où Halka a été mis en scène.
64. Après "Halka" de Moniuszko, l'œuvre en un acte "Flis" a gagné en notoriété, qui est devenue célèbre notamment pour la chanson "Thanks to you, Lord".
65. "La Comtesse", un autre opéra de Moniuszko, avait une forte connotation nationale et politique. Elle était une satire de ceux qui succombaient rapidement et sans discernement à la mode des coutumes françaises. Les héros de cet opéra avaient de fortes opinions patriotiques et se sont obstinément défendus contre les influences de la culture étrangère.
66. Cet opéra a été reçu très chaleureusement, et lors de sa représentation en direct, les interprètes ont été encouragés à répéter plusieurs fois certains éléments de la pièce. C'était particulièrement vrai lors de la première, où le chef d'orchestre était « obligé » de le faire.
67. L'opéra suivant, Verbum noblie, était à son tour une satire de la noblesse.
68. Moniuszko était politiquement actif, surtout avant le déclenchement du soulèvement de janvier 1863. Il a participé à des manifestations publiques.
69. Moniuszko a composé l'opéra « Le manoir hanté » « pour réjouir le cœur des Polonais » après la fermeture du Teatr Wielki (à la suite de la défaite du soulèvement de janvier).
70. Les accents politiques étaient quelque peu cachés dans cette résistance, écrite sous la censure tsariste.
71. Cependant, les éléments suivants de cette pièce étaient révélateurs : le prologue, qui montrait la noblesse avec une arme à ses côtés, qui était censée être associée à un soulèvement; l'air patriotique « Qui est le cœur de mes jeunes filles »; l'image d'une mère qui rend orphelins ses enfants. L'image poétique d'une mère rendant orpheline sa progéniture est apparue dans l'air "Silence autour, nuit lumineuse, ciel clair" et était censée symboliser la patrie vaincue. On dit que de nombreux Polonais ont essuyé leurs larmes pendant ce fragment de l'opéra.
72. Malgré les tentatives de déjouer la censure, on s'est rapidement rendu compte de ce qu'était le « résultat » du travail de Moniuszko, et l'opéra n'a plus jamais été mis en scène.
73. Dans les critiques de "The Haunted Manor", il a été soutenu que Moniuszko décrivait avec justesse une partie de l'âme polonaise de son temps.
74. L'opéra "Paria" a été un moment de respiration de l'œuvre extrêmement saturée de motifs patriotiques, non pas tellement révolutionnaire pour des raisons patriotiques et politiques, mais musicalement innovant. Cet opéra a été écrit sous l'influence de la thèse de Ryszard Wagner "Opera i drama" et a introduit un nouveau style de déclamation - le récitatif dramatique. Il dominait la ligne mélodique.
75. Moniuszko considérait « Paria » comme son meilleur travail.
76. Les humeurs patriotiques étaient entretenues non seulement par les opéras de Moniuszko, mais aussi par les chansons.
77. Les chansons de Moniuszko ont été rassemblées dans 12 "House Songbooks", mais seulement la moitié d'entre elles ont été publiées du vivant de l'artiste. Ces recueils de chansons ont été créés pour renforcer les liens familiaux, vulgariser le chant, mais aussi pratiquer le chant dans l'intimité de votre foyer.
78. Moniuszko a été influencé non seulement par le folklore polonais, mais aussi par le folklore biélorusse et ukrainien. Il est entré en contact avec le folklore quand il était enfant, même en participant à des rituels religieux.
79. Moniuszko a fait ses premiers essais de composition à l'âge de 18 ans.
80. Dans l'album de sa fiancée, Moniuszko a écrit les chansons : « Romans », « Świerszcz » et « My amant, what we talk for.
81. Moniuszko a réussi à publier quelques chansons à Berlin. Ils ont reçu des critiques favorables. Il s'agissait de morceaux du texte de Mickiewicz : "Sen", "Niepewność" et "The Pieszczotka".
82. Dans cette revue, il a été souligné que Moniuszko essayait de créer quelque chose d'original, sans imiter de force les chansons italiennes. On croyait jusqu'à présent que les chansons polonaises pouvaient se limiter aux œuvres de Chopin, Kurpiński et Lipiński, car le reste de l'œuvre - à part les œuvres de Moniuszko et de ces trois grands compositeurs - était recréative et n'apportait rien d'innovant. et typiquement polonais à la musique.
83. Des "Home Songbooks" devaient être souscrits.
84. Au départ, Moniuszko voulait appeler « Home Songbooks » « National Songbooks », mais le mot « national » a été interdit par la censure et le compositeur a dû changer d'avis.
85. Un prospectus pour des cahiers de chansons, encourageant les gens à s'abonner à des livres de chansons, a été publié dans le "Tygodnik Petersburski" en 1842.
86. Nous avons souvent dû attendre longtemps pour que de nouveaux recueils de chansons soient publiés.
87. En 1843, le premier Home Songbook fut publié. Les recueils de chansons suivants ont été écrits jusqu'en 1859.
88. Selon les critiques de « Songbook for Home I », l'œuvre de Moniuszko était égale à celle des compositeurs allemands Schubert et Mendelssohn-Bartolda.
89. Le livre VI a introduit Moniuszko dans le milieu de Varsovie, où, jusqu'à la publication d'un livre de chansons, son écriture de chansons n'était que moyennement connue. Le premier recueil de chansons ne lui a pas apporté une reconnaissance universelle, car les chansons qui y étaient présentées étaient difficiles pour des personnes qui ne connaissaient pas grand-chose à la musique.
90. En général, cependant, l'œuvre de Moniuszko était caractérisée par la simplicité, et c'est elle qui a saisi le cœur d'une telle foule.
91. L'écrivain Ignacy Kraszewski lui-même a exprimé son admiration pour le premier recueil de chansons de Moniuszko, espérant que les chansons de Moniuszko seraient remplacées par des « chansons incolores de Varsovie ». Il a également recommandé de rendre les chansons plus faciles. Kraszewski pensait qu'il valait la peine de commencer par les choses faciles et de passer progressivement aux plus difficiles, et non l'inverse. Il croyait que Moniuszko devait familiariser le public avec la difficulté de ses œuvres, sinon il risquait de ne pas être compris. Quand les chansons sont trop difficiles, la nation peut ne pas reconnaître le génie du compositeur.
92. Les recueils de chants suivants contenaient déjà des chants de divers degrés de difficulté, de sorte qu'ils pouvaient être interprétés à la fois par des profanes dans le domaine de la musique et par des compositeurs avancés.
93. Moniuszko était l'une des rares personnalités polonaises « exceptionnelles » qui ont été décrites comme « exceptionnelles » de son vivant.
94. L'Académie de musique Stanisław Moniuszko est située à Gdańsk.
95. Les funérailles de Moniuszko étaient liées à une grande manifestation nationale.
96. Moniuszko lui-même, apparemment modeste, pensait qu'il n'avait en réalité rien créé. Il ne lie que ce que son esprit s'imprègne en errant sur les terres polonaises.
97. Ceux qui veulent en savoir plus sur l'écrivain peuvent lire le livre de Nadziei Drucka, « Stanisław Moniuszko. Vie et création".
98. Lors de la composition, Moniuszko a utilisé les textes de plusieurs de ses poètes polonais contemporains, tels que : Adam Mickiewicz, Aleksander Chodźka, Józef Ignacy Kraszewski, Władysław Syrokomla (Ludwik Kondratowicz), Jan Czeczota, Teofil Lenartowicz, Józef Korzenicz
99. Il se tourne aussi parfois vers des poètes français et allemands : W. Hugo, J. W. Goethe, H. Heine.
100. Parfois, il s'est également inspiré des œuvres d'artistes russes, anglais et italiens.
101. Les recueils de chansons comprennent plus de 200 chansons au total.
102.Moniuszko n'a probablement évité aucun des thèmes de ses œuvres. Son œuvre comprend des œuvres sur les thèmes suivants : idyllique, réflexif, religieux, patriotique, historique, moral, amoureux ou encore fantastique.
103. Contrairement à ce pour quoi il est célèbre - opéras et chansons - il n'a pas non plus reculé devant les autres genres musicaux, entreprenant de composer des chansons idylliques, des dumekas, des ballades, des romances, des scènes dramatiques, des psaumes, des hymnes et des chansons lyriques.
104. Il a introduit le rythme des danses folkloriques polonaises : mazurkas, krakowiak et polonaise.
105. Malgré le fait que la créativité religieuse ait occupé une place marginale dans l'œuvre de Moniuszko, il convient de mentionner qu'il est l'auteur d'environ 80 ouvrages sur des sujets religieux. Il compose des messes, des cantates, des litanies, des hymnes et des psaumes.